Chociaż The Kinks nie byli tak odważni jak The Beatles ani tak popularni jak Rolling Stones czy The Who, byli jednym z najbardziej wpływowych zespołów brytyjskiej inwazji.
Jak większość zespołów swojej epoki, The Kinks zaczynali jako zespół R&B i blues. W ciągu czterech lat zespół stał się najtrwalszym angielskim zespołem ze wszystkich swoich rówieśników.
Historia Ton Kruki
W trakcie ich długiej i zróżnicowanej kariery, głównymi bohaterami The Kinks byli Ray (ur. 21 czerwca 1944) i Dave Davies (ur. 3 lutego 1947), którzy urodzili się i wychowali w Muswell Hill w Londynie. Jako nastolatkowie bracia zaczęli grać w skiffla i rock and rolla.
Wkrótce zatrudnili kolegę z klasy Raya, Petera Quaife, aby się z nimi bawił. Podobnie jak bracia Davis, Quaife grał na gitarze, ale później przeszedł na bas.
Latem 1963 roku zespół zdecydował się nazwać The Ravens i zatrudnił nowego perkusistę, Mickeya Willeta.
W końcu ich taśma demo trafiła w ręce Shel Talmi, amerykańskiego producenta muzycznego, który miał kontrakt z Pye Records. Talmy pomógł zespołowi podpisać kontrakt z Pye w 1964 roku.
Przed podpisaniem kontraktu z wytwórnią Ravens zastąpili Willeta perkusistą Mickiem Ivory.
Pierwsza praca załamania
The Ravens nagrali swój debiutancki singiel, cover „Long Tall Sally” Little Richarda w styczniu 1964 roku.
Przed wydaniem singla grupa zmieniła nazwę na The Kinks.
„Long Tall Sally” został wydany w lutym 1964 roku i nie znalazł się na listach przebojów, podobnie jak ich drugi singiel „You Still Want Me”.
Trzeci singiel grupy „You Really Got Me” był znacznie bardziej udany i dynamiczny, docierając do Top 1964. „ All Day and All of the Night ”, czwarty singiel zespołu, został wydany pod koniec XNUMX roku i uplasował się na drugim miejscu i osiągnął siódme miejsce w Ameryce.
W tym czasie zespół wydał także dwa pełnometrażowe albumy i kilka EP-ek.
Zakaz występów w USA
Zespół nie tylko nagrywał w zawrotnym tempie, ale także nieustannie koncertował, co powodowało wiele napięć w zespole.
Pod koniec ich letniej trasy koncertowej po Ameryce w 1965 roku rząd USA zakazał zespołowi powrotu do Stanów Zjednoczonych z nieznanych powodów.
Przez cztery lata The Kinks nie mogli wjechać do Stanów Zjednoczonych. Oznaczało to, że zespołowi nie tylko odmówiono dostępu do największego na świecie rynku muzycznego, ale także odcięto go od niektórych zmian społecznych i muzycznych końca lat 60.
W rezultacie pisanie piosenek Raya Daviesa stało się bardziej introspekcyjne i nostalgiczne, opierając się bardziej na wyraźnie angielskich wpływach muzycznych, takich jak music hall, country i angielski folk, niż na reszcie współczesnych mu Brytyjczyków. Kolejny album The Kinks,
„The Kink Kontroversy” pokazał postępy Davisa w pisaniu piosenek.
«Słoneczne popołudnie" и „Zachód słońca pod Waterloo”
Singiel „Sunny Afternoon” był jednym z najzabawniejszych satyrycznych występów Davisa, a piosenka stała się największym hitem lata 1966 roku w Wielkiej Brytanii, osiągając pierwsze miejsce.
„Sunny Afternoon” był zwiastunem wielkiego skoku zespołu, Face to Face, który zawierał różnorodne style muzyczne.
W maju 1967 roku wrócili na scenę z balladą „Waterloo Sunset”, która wiosną 1967 roku zajęła drugie miejsce w Wielkiej Brytanii.
spadek popularności
Wydany jesienią 1967 roku Something Else zespołu Kinks pokazał postępy zespołu od czasu Face to Face.
Pomimo ich muzycznego rozwoju, listy przebojów ich singli znacznie spadły.
Po słabym wydaniu „Something Else by Kinks”, zespół wydał nowy singiel „Autumn Almanac”, który stał się jednym z największych hitów w Wielkiej Brytanii.
Wydany wiosną 1968 roku „Wonderboy” był pierwszym singlem zespołu, który nie trafił do pierwszej dziesiątki od czasu „You Really Got Me”.
Muzycy jakoś naprawili sytuację wydaniem „Days”, ale komercyjny upadek grupy był oczywisty z powodu braku sukcesu ich kolejnego albumu.
Wydany jesienią 1968 roku album The Village Green Preservation Society był zwieńczeniem nostalgicznych tendencji Raya Daviesa. Chociaż album nie odniósł sukcesu, został dobrze przyjęty przez krytyków, zwłaszcza w USA.
Wyjazd Piotra Kвżyj
Peter Kweife wkrótce zmęczył się niepowodzeniami zespołu i opuścił zespół pod koniec roku. Zastąpił go John Dalton.
Na początku 1969 roku amerykański zakaz Kinks został zniesiony, pozostawiając zespół na trasie koncertowej po Stanach Zjednoczonych po raz pierwszy od czterech lat.
Przed rozpoczęciem trasy The Kinks wydali album „Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)”. Podobnie jak jego dwaj poprzednicy, album zawierał wyraźnie brytyjskie motywy liryczne i muzyczne.
Podczas gdy muzycy pracowali nad kontynuacją albumu, postanowili rozszerzyć swój skład o klawiszowca Johna Goslinga.
Pierwszy występ Goslinga w nagraniu Kinks miał miejsce w utworze „Lola”. Z silniejszym fundamentem rockowym niż ich kilka ostatnich singli, „Lola” trafiła do pierwszej dziesiątki w Wielkiej Brytanii i Stanach Zjednoczonych, wydana jesienią 1970 roku.
„Lola kontra Powerman i Moneygoround, cz. 1” była ich najbardziej udaną płytą od połowy lat 60. w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii.
Kontrakt z RCA
Ich kontrakt z Pye / Reprise wygasł na początku 1971 roku, pozostawiając The Kinks możliwość podpisania nowego kontraktu płytowego.
Do końca 1971 roku The Kinks podpisali kontrakt na pięć albumów z RCA Records, zdobywając zaliczkę w wysokości miliona dolarów.
Wydany pod koniec 1971 roku, Muswell Hillbillies, pierwszy album zespołu RCA, oznaczał powrót do nostalgii za brzmieniem Kinks z późnych lat 60., tylko z większą ilością wpływów country i music hall.
Album nie był komercyjnym bestsellerem, na jaki liczyła RCA.
Kilka miesięcy po wydaniu „Muswell Hillbillies”, Reprise wydało dwupłytową kompilację zatytułowaną „The Kink Kronikles”, która przewyższyła ich debiutancki album RCA.
Every's in Showbiz (1973), dwupłytowy zestaw składający się z jednego albumu z utworami studyjnymi i drugiego z występami na żywo, był rozczarowaniem w Wielkiej Brytanii, chociaż album odniósł większy sukces w Stanach Zjednoczonych.
Pracuj nad rockowymi operami
W 1973 roku Ray Davis napisał pełnometrażową operę rockową zatytułowaną Preservation.
Kiedy wreszcie pod koniec 1973 roku ukazała się pierwsza część opery, spotkała się z ostrą krytyką i chłodnym przyjęciem publiczności.
Akt 2 ukazał się latem 1974 roku. Kontynuacja została potraktowana jeszcze gorzej niż jej poprzedniczka.
Davis rozpoczął kolejny musical Starmaker dla BBC. Projekt ostatecznie przekształcił się w operę mydlaną, która została wydana wiosną 1975 roku.
Pomimo słabych recenzji opera mydlana odniosła większy sukces komercyjny niż jej poprzedniczka.
W 1976 roku The Kinks nagrali trzecią rockową operę Davisa, Schoolboys in Disgrace, która brzmiała znacznie mocniej niż którykolwiek z ich albumów RCA.
Współpraca z Arista Records
W 1976 roku The Kinks opuścili RCA i podpisali kontrakt z Arista Records. W Arista Records zmienili się w zespół hardrockowy.
Basista John Dalton opuścił zespół pod koniec debiutanckiego albumu Arista. Zastąpił go Andy Pyle.
Sleepwalker, pierwszy album Kinks dla Aristy, stał się wielkim hitem w Stanach Zjednoczonych.
Kiedy zespół kończył nagrywać ten utwór, Pyle opuścił zespół i został zastąpiony przez powracającego Daltona.
Misfits, drugi album zespołu wydany przez Arista, odniósł również sukces w Stanach Zjednoczonych. Po trasie w Wielkiej Brytanii Dalton ponownie opuścił zespół wraz z klawiszowcem Johnem Goslingiem.
Basista Jim Rodford i klawiszowiec Gordon Edwards wypełnili te wakaty.
Wkrótce zespół grał na największych scenach w Stanach Zjednoczonych. Chociaż punkrockowcy, tacy jak Jam i The Pretenders, nagrywali covery The Kinks pod koniec lat 70., zespół odnosił coraz większe sukcesy komercyjne.
Kulminacją sukcesu był ciężki rockowy album Low Budget (1979), który odniósł największy sukces w Ameryce, osiągając 11. miejsce na listach przebojów.
Ich kolejny album, Give the People What They Want, ukazał się pod koniec 1981 roku. Utwór osiągnął 15 miejsce i stał się złotą płytą zespołu.
Przez większość 1982 roku zespół koncertował.
Wiosną 1983 roku „Come Dancing” stał się największym amerykańskim hitem zespołu od czasu „Tired of Waiting for You” dzięki wielokrotnemu pokazywaniu wideo w MTV.
W Stanach Zjednoczonych piosenka zadebiutowała na szóstym miejscu, w Wielkiej Brytanii na 12. „State of Confusion”, a następnie „Come Dancing” i był to kolejny spektakularny sukces.
Do końca 1983 roku Ray Davis pracował nad projektem filmowym Waterloo Return, praca ta spowodowała znaczne napięcie między nim a jego bratem.
Zamiast się rozpaść, The Kinks po prostu zmienili skład, ale musieli dokonać dużych poświęceń: Mick Ivory, perkusista zespołu, który grał z nimi przez 20 lat, został zwolniony i zastąpiony przez Boba Henrita.
Kiedy Ray zakończył postprodukcję Return to Waterloo, napisał kolejny album Kinks, Word of Mouth, wydany pod koniec 1984 roku.
Album był podobny w brzmieniu do kilku ostatnich płyt Kinks, ale praca była komercyjnym rozczarowaniem.
W związku z tym rozpoczął się okres upadku grupy. W przyszłości już nigdy nie wydadzą kolejnej płyty z listy Top 40.
Rock and Roll Hall of Fame
Word of Mouth był ostatnim albumem, który nagrali dla Aristy. Na początku 1986 roku zespół podpisał kontrakt z MCA Records w USA.
Think Visual, ich pierwszy album dla nowej wytwórni, ukazał się pod koniec 1986 roku. To był łatwy i szybki sukces, ale na płycie nie było singli.
W następnym roku The Kinks wydali kolejny koncertowy album zatytułowany „The Road”, który wprawdzie nie na długo, ale trafił na listy przebojów.
Dwa lata później The Kinks wydali swój ostatni album studyjny dla MCA, UK Jive. W 1989 klawiszowiec Ian Gibbons opuścił zespół.
The Kinks zostali wprowadzeni do Rock and Roll Hall of Fame w 1990 roku, ale niewiele to pomogło w ożywieniu ich kariery.
W 1991 roku ukazał się wybór ich nagrań MCA, „Lost & Found” (1986-1989), sygnalizujący wygaśnięcie ich kontraktu z wytwórnią.
W tym samym roku zespół podpisał kontrakt z Columbia Records i wydał EP-kę zatytułowaną „Did Ya”, która nie znalazła się na listach przebojów.
Ich pierwszy pełnometrażowy album dla Columbia, Phobia, został wydany w 1993 roku i zebrał dobre recenzje, ale słabą sprzedaż. W tym czasie tylko Ray i Dave Davis pozostali w grupie z pierwotnego składu.
W 1994 roku grupa odeszła, a grupa opuściła Columbię.
Pomimo braku sukcesu komercyjnego, rozgłos grupy zaczął rosnąć w 1995 roku, kiedy to muzycy zostali uznani za najbardziej wpływową grupę.
Dziękuję Blur i Oasis.
Ray Davis wkrótce pojawił się ponownie w popularnych programach telewizyjnych promujących jego autobiograficzną pracę X-Ray.
Plotki o ponownym połączeniu zespołu zaczęły pojawiać się na początku 2000 roku, ale szybko ucichły po udarze Dave'a Davisa w czerwcu 2004 roku.
Dave później w pełni wyzdrowiał, wywołując kolejną falę plotek, ale to się nie sprawdziło.
Peter Quaife, oryginalny basista zespołu, zmarł z powodu niewydolności nerek 23 czerwca 2010 roku.
